A look at the dumber side of technology.

立花一家因自家房屋老旧而决定改建，女儿一家以此为借机，决定搬回跟父母同住，因此要改建为“2世代住宅”，但是40岁茧居族儿子的居住空间成了问题所在。经过房屋制造商推销员的劝说后，决定朝着以建设“2.5世代住宅”的方向改建。 　　40岁的雅治自某个时期开始茧居在家，每日玩着第五人格、吃着妈妈做的饭菜、过着自由自在的生活。虽然在游戏世界是令人崇拜的存在，但是在现实生活中，因家中的变化，作为“0.5”的存在，越来越没有存在位置，被妹妹说“有空就帮忙做家事”、想跟侄女亲近也被嫌弃“恶心”。然而与此同时，因生活环境被迫改变，雅治慢慢走到外面的世界，恢复与人交流，找到新的自我。

立花一家因自家房屋老旧而决定改建，女儿一家以此为借机，决定搬回跟父母同住，因此要改建为“2世代住宅”，但是40岁茧居族儿子的居住空间成了问题所在。经过房屋制造商推销员的劝说后，决定朝着以建设“2.5世代住宅”的方向改建。 　　40岁的雅治自某个时期开始茧居在家，每日玩着第五人格、吃着妈妈做的饭菜、过着自由自在的生活。虽然在游戏世界是令人崇拜的存在，但是在现实生活中，因家中的变化，作为“0.5”的存在，越来越没有存在位置，被妹妹说“有空就帮忙做家事”、想跟侄女亲近也被嫌弃“恶心”。然而与此同时，因生活环境被迫改变，雅治慢慢走到外面的世界，恢复与人交流，找到新的自我。

貌不惊人的山岸佐和(安藤樱饰)是一名平凡的老年人看护师，这天她意外收到了一个令人匪夷所思的请求。佐和正在看护的老人家昭三(织本顺吉 饰)的女儿(木内みどり饰)拜托佐和陪自己的爸爸同床共寝，以作为昭三去世前最后的礼物。虽然倍感唐突和诧异，最终佐和还是接收了这项委托。谁知当晚并没有按照预想的那样顺利度过，突如其来的意外不仅让佐和丢掉了工作，她还被赶出公寓。没有家、没有钱、没有工作，毫无征兆的风暴将佐和原本平凡的生活击得粉碎。　　离开了熟悉的街道，佐和漫无目的四处彷徨，在此期间她相继邂逅了三位生活在社会边缘的老人，分别是搞不清卡拉OK店和旅馆的康夫(井上龙夫 饰)、专门在停车场扎自行车轮胎的茂(坂田利夫饰)以及在书店盗窃女子高中生写真集的退休教师义男(津川雅彦 饰)。许是沿袭了之前的工作习惯，又或者是对这些老人家由衷的同情，佐和不由分说自顾自闯入了他们的生活和家中。她熟练地帮助老人们打理衣食住行的方方面面，而老人们也从最初的恐慌、反感再到后来感动与喜悦。　　一度以为断掉的人情，自然而然地续接起来。曾经被社会和家人孤立，如今他们在佐和的扶助下，又一步一步笨拙地走到阳光下，感受纯粹而温暖的光辉……

貌不惊人的山岸佐和(安藤樱饰)是一名平凡的老年人看护师，这天她意外收到了一个令人匪夷所思的请求。佐和正在看护的老人家昭三(织本顺吉 饰)的女儿(木内みどり饰)拜托佐和陪自己的爸爸同床共寝，以作为昭三去世前最后的礼物。虽然倍感唐突和诧异，最终佐和还是接收了这项委托。谁知当晚并没有按照预想的那样顺利度过，突如其来的意外不仅让佐和丢掉了工作，她还被赶出公寓。没有家、没有钱、没有工作，毫无征兆的风暴将佐和原本平凡的生活击得粉碎。　　离开了熟悉的街道，佐和漫无目的四处彷徨，在此期间她相继邂逅了三位生活在社会边缘的老人，分别是搞不清卡拉OK店和旅馆的康夫(井上龙夫 饰)、专门在停车场扎自行车轮胎的茂(坂田利夫饰)以及在书店盗窃女子高中生写真集的退休教师义男(津川雅彦 饰)。许是沿袭了之前的工作习惯，又或者是对这些老人家由衷的同情，佐和不由分说自顾自闯入了他们的生活和家中。她熟练地帮助老人们打理衣食住行的方方面面，而老人们也从最初的恐慌、反感再到后来感动与喜悦。　　一度以为断掉的人情，自然而然地续接起来。曾经被社会和家人孤立，如今他们在佐和的扶助下，又一步一步笨拙地走到阳光下，感受纯粹而温暖的光辉……

大卫在安静的医院里讲述了他被绑架、被迫玩卑鄙生存游戏的可怕故事。

大卫在安静的医院里讲述了他被绑架、被迫玩卑鄙生存游戏的可怕故事。

The journey of She and Loverboy – a dealer of the sacred flower’s seeds. Led by the invisible force of the kidnapper, she is soon caught in a delusion of their strangely automatic, lonely honeymoon

Explosive bursts of fire open Technology/Transformation, an incendiary deconstruction of the ideology embedded in television form and pop cultural iconography. Appropriating imagery from the 1970s TV series Wonder Woman, Birnbaum isolates and repeats the moment of the "real" woman's symbolic transformation into super-hero. Entrapped in her magical metamorphosis by Birnbaum's stuttering edits, Wonder Woman spins dizzily like a music-box doll. Through radical manipulation of this female Pop icon, she subverts its meaning within the television text. Arresting the flow of images through fragmentation and repetition, Birnbaum condenses the comic-book narrative — Wonder Woman deflects bullets off her bracelets, "cuts" her throat in a hall of mirrors — distilling its essence to allow the subtext to emerge. In a further textual deconstruction, she spells out the words to the song Wonder Woman in Discoland on the screen. The lyrics' double entendres ("Get us out from under... Wonder Woman") reveal the sexual source of the superwoman's supposed empowerment: "Shake thy Wonder Maker." Writing about the "stutter-step progression of 'extended moments' of transformation from Wonder Woman," Birnbaum states, "The abbreviated narrative — running, spinning, saving a man — allows the underlying theme to surface: psychological transformation versus television product. Real becomes Wonder in order to "do good" (be moral) in an (a) or (im)moral society."